「故事要从30年代的上海讲起，从第一代女人茉讲起.
许多年之后，茉躺在病床上，准会回想起她母亲阻止她去看电影的那个遥远的下午：她枯坐在柜台后，宿命般迎接了圆她电影梦的孟先生的到来.
然而孟毕竟是“梦”，繁华转瞬而逝，只留给她一个女儿和从此消沉的人生.
弄堂口的那间老房子里，阴云自此笼罩着女人们的命运：无论是60年代情归呆萌暖男的女儿莉还是80年代误嫁负心渣男的孙女花，都不能真正得到幸福.
但可贵的是，随着时代的发展，她们都自觉或不自觉地认识到女人自身的力量和价值.
」话剧版的茉莉花开的剧情简介，写得太好了.
经典不愧为经典，艺术终究是艺术，忍不住反复欣赏.
已经太久没有被戏剧电影打动到情深处了，但是看到秋云和苍老的秋父再度重逢时，那份感动与唏嘘是自然而然的.
从30年代的具有女性主义色彩的电影，直看到80年代，终于看到了真正属于女性主义的女性主义.
何出此言？导演没有借助女性的觉醒的外壳传达政治意图.
就是实实在在表现一位女性的成长，在这个成长的苦乐悲喜过程中，秋云逐渐形成性别意识，在痛苦的探索中达成与自我的和解和性别认同.
片中有意在男女对比中，突出女性的“优秀”；直接表达秋云希望有男性保护者，这正是“男权”的一种体现. 但与其说是女性对“男权”的向往，不如说是真实的性别探索的过程，其中必然要经历的迷惘. 性别差别是客观的，关键是如何正确的自我认识与认同；而且，这种认同最终应是内生的，而不必再有依附性.
比利·巴特森和其他孩子们虽然获得了超凡的神力和成人的外表，但仍处在青春期的他们还在学习如何平衡内心与外在的不同. 但是当阿特拉斯的女儿——复仇三女神来到地球，寻找很久以前被偷走的神力时，比利·巴特森和家人们将为了守护他们的超能力、生命以及整个世界的命运而展开一场激战.
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